Пресс-релиз

Почему ткань — это документ эпохи

Костюм в кадре считывается зрителем быстрее любой реплики. Но у правды на экране есть тонкий фундамент — ткань. Ее плотность, ширина, раппорт узора, характер красителя и даже кромка на срезе несут «паспортные» данные о времени и месте. Поэтому хороший художник по костюму начинает не с эскиза, а с поиска правильного материала. И здесь у «Жар-птицы» есть козырь, которым мало кто располагает в киноиндустрии: собственный архив советских тканей — десятки и сотни рулонов и отрезов, собранных по всей стране и бережно хранимых на киноскладе и в ателье.

А еще архив советских тканей киносклада — это не только про фактуру. Это про память — семейную, городскую, культурную. Каждый рулон имеет историю: «купили в 1976-м к свадьбе», «привезли с гастролей из Болгарии», «не распродали в универмаге». Давая этим тканям вторую жизнь, ателье «Жар-птицы» не только экономит ресурсы, но и возвращает в оборот колористику исчезнувших фабрик, узнаваемую палитру советских городов, бытовые привычки времени.

Рассказывает Галина Потемкина, художник по костюму Ателье «Жар-птица»: «Любая ткань может однажды понадобиться, даже самый маленький клочок. Особенно это касается отделочных материалов: порой именно кусочек размером в ладонь становится решающей деталью костюма. Поэтому мы бережно складываем на полку даже обрезки — выбросить их рука не поднимается. Знаю по опыту: то, что вчера казалось ненужным, завтра может оказаться единственно верным решением для образа».

Как собирался наш фонд: экспедиции, подарки, находки

Эта коллекция выросла не из разовой закупки, а из творческих экспедиций по барахолкам российских городов, случайных встреч и маленьких чудес. Генеральный директор «Жар-птицы» Татьяна Трубникова годами объезжает вещевые рынки и антикварные лавки в регионах, договаривается с владельцами частных запасов, выкупает редкие артикулы фабрик, почти исчезнувших с карты. В Краснодаре, к примеру, на барахолке она познакомилась с дочерью директора советского магазина тканей. У женщины сохранились остатки нераспроданных рулонов — ситец, бархат, хлопковые полотна с характерным советским рисунком. Вся эта «неслучайная случайность» переехала в наш фонд.

Но главное — архив пополнялся буквально «всем миром». Люди приносили бережно сложенные отрезы со своих антресолей, доставали «клад» из бабушкиных сундуков, делились шелками, вискозой, хлопковыми принтами, которые когда-то берегли «на особый случай». У нас в России мало что выбрасывают — и для кино это счастливая традиция. Потому что аутентичные материалы позволяют не имитировать, а воспроизводить эпоху. Сегодня эти ткани активно работают: мы реставрируем костюмы других художников, хранящиеся в нашем фонде, шьем единичные образы, закрывая тем самым «белые пятна» собрания «Жар-птицы», делаем эксклюзив под главного героя новых кинопроектов.

«Иногда мне кажется, что у этих тканей есть своя судьба, — признается Татьяна Трубникова, генеральный директор киносклада. — Они словно знают, что их место — здесь, в нашем архиве. Стоит только появиться пробелу в коллекции, как неожиданно откуда-то всплывает именно тот самый отрез, которого не хватало. Люди приносят их сами, или я случайно натыкаюсь на них там, где меньше всего ждешь. Такое ощущение, что коллекция сама себя достраивает».

Что именно хранится в «Жар-птице»

Наши стеллажи — это география и хронология на ощупь. Здесь можно найти хлопчатобумажные ткани (ситец, бязь, поплин, сатин) с типичными для 1950–80-х цветочными и геометрическими принтами; шерстяные твиды и фланели 1930–50-х «на холодную погоду», в том числе отечественные и «дружественного импорта»; бархаты и вельветы для парадной одежды, вискозный штапель и крепдешины, некоторые — с заводскими ярлыками и штампами ГОСТ; лен разных плотностей и оттенков «натурального», который так любит камера; ранняя синтетика 1960–80-х — нейлон, полиэстер, акрил — для костюмов эпохи оттепели и диско 1970–80-х; «редкие птицы»: узкие рулоны шириной ~80–90 см с маленьким раппортом — признак старых ткацких станков и кустарных производств. Мы сохраняем не только метраж, но и контекст: бирки, кромочные надписи, сортность по ГОСТ, заводские упаковки. Это важно для исследовательской и визуальной достоверности.

Как отмечает художник по костюму Галина Потемкина, ткань всегда несет в себе больше, чем фактуру или цвет: «Она отражает не только вкус владельца, но и его общественный статус. Материалы неразрывно связаны с эпохой — они меняются вместе с человеком, как меняется сама жизнь. Поэтому без их максимальной идентичности трудно достоверно передать историю в фильме».

Почему советские ткани ценят сегодня

Историческая справка дает прямые ответы, но добавим к ним «профессиональную оптику»:

Прочность и ресурс. Высокая плотность переплетения делала советские ткани долговечными — хорошие образцы служили 15–20 лет. Натуральные красители и стойкие пигменты обеспечивали стабильность цвета (да, у бюджетных партий случалась линька — мы это знаем и тестируем перед работой).

Гигиеничность и комфорт. Хлопок и шерсть «дышат», впитывают влагу, их приятно носить на теле — это важно для артистов, которые проводят в костюме много часов.

Оптимизация производства и цена. Массовый выпуск делал материалы доступными — отсюда феномен очередей «на хороший завоз»: удачные партии сметали за день.

Ассортимент и идеология. Парадокс эпохи: широта номенклатуры была ограничена, зато некоторые принты становились «летописью времени», отражая лозунги и вкусы. Импорт высоко ценили — от английских тканей до продукции стран СЭВ, — и в нашем фонде такие позиции тоже есть.

Для кино все это — не просто бытовая история. Это набор фактур и оттенков, которые камера «читает» правильно: приглушенные природные тона, благородная толщина нити, характерное зерно сатина или ворс бархата.

«Ткань должна дышать эпохой»: взгляд практиков

Анна Михеева, изучавшая работу ателье «Жар-птица», метко формулирует главную проблему сегодняшнего дня: отечественных фабрик, выпускающих материалы, годные для исторического костюма, почти не осталось. Художники подстраиваются: работают через поставщиков из Индии и Китая. В Индии до сих пор живо ручное ткачество — полотна узкие, с небольшим раппортом, нередко на натуральных красителях. Каждый рулон выходит неповторимым — именно это делает его бесценным для кино.

«Настоящий художник заставляет материал говорить на языке эпохи», — объясняет Анна Николаевна. Смысл в особой подготовке: многократные стирки, сминания, подкраски, сушение — до той поры, пока полотно не приобретет нужную плотность и глубину. Так работает, например, Наталья Салтыкова — корифей отечественного костюма: ни один метр не отправлялся в цех, пока не «пожил» в руках художника и не обрел фактуру. Еще один секрет от практиков — кино часто шьется «наизнанку»: если оборотная сторона повторяет рисунок мягче и тише, именно она идет в кадр. Камера не любит «кислотных» бликов, ей нужна глубина и время, вписанные в волокно.

Сильная сторона «Жар-птицы»: не только фонды, но и специалисты

Архив тканей киносклада — это ресурс, но оживляет его команда. В составе нашего ателье:

кураторы фонда, которые знают колористику и технологию десятилетий, быстро подберут ткань «под 1939-й в провинции» или «московскую витрину 1975-го»;
технологи-реставраторы, умеющие укрепить слабые старые полотна, снять линьку, а также создать мягкую потертость и естественную усадку;
портные-закройщики, которые работают по историческим конструкциям и понимают, как сажать старую ткань на современную фигуру, сохраняя силуэт эпохи;
документалисты, фиксирующие происхождение каждой позиции: фабрика, год, сорт, партия, фото кромки — это помогает художникам и продюсерам принимать обоснованные решения.

Ателье «Жар-птицы» готово предложить полный цикл: от поиска референса и подбора ткани до готового костюма для главных персонажей вашего проекта, дублеров и каскадерских повторов.

Почему обращаться именно к нам

Уникальный фонд. Ретро-ткани, собранные «всем миром»: от нераспроданных рулонов до редких импортных артикулов.

Профессиональная команда ателье. Специалисты, которые знают о тканях практически все и умело «переводят» ткань на язык кадра: восстанавливают, кроят по историческим образцам, шьют с применением ручного труда.

Производство полного цикла. От подбора материала под героя до пошива сложных «ключевых» костюмов.

Скорость и ответственность. Мы понимаем графики съемок, и предлагаем особые условия сотрудничества для продюсерских компаний. Стоимость производства может стоить вполовину меньше за счет того, что после съемок, созданные костюмы вернуться в «Жар-птицу»

Достоверность. Маркируем происхождение каждого метра, держим технологические карты, даем рекомендации по уходу и эксплуатации во время съемочного периода.

Прозрачность. Мы заключаем договор и осуществляем оплату по безналичному расчету.

«Жар-птица» бережно собирала этот архив годами, и сегодня он работает на главную цель — чтобы ткань в кадре была не просто полотном, а носителем правды. Если вам нужен костюм, который дышит эпохой, — у нас есть и материал, и люди, которые умеют заставить его говорить. Ателье «Жар-птица» открыто для сотрудничества на официальных условиях — по безналичному расчету. Работать с нами — значит прикоснуться к живой истории: заглянуть в сундуки прошлого, вдохнуть аромат старых ткацких фабрик и превратить забытый отрез в костюм, который оживет на экране. Это всегда чуть больше, чем просто пошив — мы становимся вашим партнером, который помогает решать творческие задачи и делает все в установленные сроки.