Иногда кажется, что с историческим костюмом в кино все очень просто: пришел в Центр костюма и реквизита «Жар-птица», снял с вешалки платье или пиджак нужной эпохи — и можно снимать. Тем более если речь идет о подлинных вещах, настоящем винтаже, десятилетиями собираемом и хранимом нашим киноскладом. Но на практике многое оказывается куда сложнее — и именно здесь начинается история, о которой редко задумываются за пределами профессионального сообщества.
«Фигуры людей в середине XX века принципиально отличались от современных. Менялись рост, пропорции, осанка, положение линии талии и плеч. Соответственно, и само конструирование одежды было другим», — рассказывает Мария Наумова, руководитель Лаборатории костюма Центра костюма и реквизита «Жар-птица».
Аутентичные вещи, которые сегодня аккуратно висят в фондах, часто сшиты под конкретного человека своего времени — с иными телесными стандартами, другой посадкой, другим представлением о силуэте. «Мы можем взять прекрасное, подлинное платье 1950-х годов — редкое, музейного уровня, — но чтобы оно идеально село, нужно найти человека с очень специфической фигурой», — объясняет Мария.
Современные актрисы выше ростом, с другими пропорциями тела, и в результате линия талии, длина рукава или посадка плеча оказываются не там, где должны быть в кадре. Такие вещи требуют бесконечных переделок и все равно часто не «работают» — ни в массовых сценах, ни в главных персонажах.
Именно из этого понимания и выросла одна из ключевых задач Лаборатории костюма «Жар-птицы»: не просто хранить исторический гардероб, а заново выстраивать систему одежды для кино — с уважением к эпохе и с учетом реальной съемочной практики. «Мы говорим о необходимости адаптации — не отказа от исторической точности, а грамотного конструирования костюма с учетом современных параметров актеров», — подчеркивает Мария Наумова.
Начинать в Лаборатории решили с того, чего сегодня больше всего не хватает на площадке, — с повседневной одежды среднего городского класса начала XX века. «Это очень востребованный период, который при этом крайне сложно собрать: его постоянно используют в кино, но готовых комплектов почти нигде нет», — говорит Мария. Речь идет не о парадных или характерных костюмах, а о той самой «среде обитания»: женщинах на улице, в доме, в лавке, в толпе. Одежде, которая кажется незаметной, но именно она создает в кадре ощущение времени.
Первые фотографии, которыми мы делимся, — это как раз начало этого процесса. Не единичные экспонаты, а системно выстроенные комплекты: повторяемые силуэты, родственные ткани, продуманная отделка, приглушенная, исторически оправданная палитра. «Такие вещи нужны постоянно, но именно их обычно не хватает, потому что они кажутся “незаметными” и редко отшиваются системно», — объясняет Мария.
При пошиве таких костюмов используется гибридный подход. «Исторические ткани, безусловно, дают особое ощущение эпохи, но у них есть объективные ограничения», — говорит руководитель Лаборатории. Поэтому нижние части костюма — юбки, брюки — часто шьются из современных материалов, рассчитанных на объем и эксплуатацию, а верх, который чаще всего оказывается в кадре, выполняется из подлинных исторических тканей, собранных Татьяной Трубниковой во время ее поездок по стране.
Эти костюмы создаются не только для кино. Благодаря продуманной конструкции и универсальности они могут «играть» и в пространстве городских праздников, и в музейных и уличных проектах, и в фотосессиях — везде, где важна убедительная историческая среда, а не хрупкий музейный объект.
Все это — лишь часть большого и концептуального разговора, который мы скоро опубликуем. Осенью 2025 года Лабораторию костюма «Жар-птицы» возглавила Мария Наумова — художник по костюму и организатор производства с более чем тридцатилетним опытом работы в кино, на телевидении и в масштабных зрелищных проектах. В ее профессиональной биографии — исторические фильмы и сериалы, проекты Сергея Урсуляка, картины «Сердце Пармы», «Нюрнберг», иммерсивные постановки Игоря Угольникова, работа над церемониями Олимпиады в Сочи и крупными телевизионными шоу.
В большом интервью Мария подробно рассказывает о том, почему киноиндустрии сегодня не хватает системных коллекций по эпохам, как можно изменить подход к одеванию массовых сцен, сделать процесс удобным для художников и продюсеров и почему подлинный исторический костюм прошлого не всегда работает на современном человеке. Отдельная тема разговора — новое поколение специалистов, ремесло, стажировки и роль Лаборатории костюма как пространства, где идея соединяется с практикой.
Скоро — подробнее. Следите за анонсами