Иногда новая вещь в коллекции «Жар-птицы» появляется не потому, что попросили клиенты — а потому что ее просто нет. Диско-костюмы — как раз такой случай. В фонде они вроде бы «есть», но на практике — это случайные, «уставшие» вещи, плохо переживающие крупный план. Полноценного, рабочего комплекта — в нашей коллекции не было.
Так появилась эта великолепная четверка в стиле АВВА — без заказа, без привязки к проекту, почти как внутренняя необходимость.
Мастер Жанна Козлова из реставрационной мастерской киносклада отталкивалась не от конкретного фильма, а от образа эпохи. В разговоре всплывает ABBA и концертные наряды Донны Саммер — но скорее как ориентиры, чем как точка копирования. Комбинезоны, в которых выступал шведский квартет, сразу отпали: слишком сложная посадка, слишком зависимы от фигуры. Нужно было решение универсальное, «рабочее» — для разных актеров, для разных задач.
Так возникли раздельные комплекты: рубашка и брюки для мужчин, брючный костюм для женщин. Узнаваемый силуэт, длинные воротники, чуть утрированная линия плеч — аккуратная стилизация под 1970–80-е, без буквального цитирования.
Материал — бифлекс с голографическим эффектом. Это так называемая танцевальная ткань — синтетический трикотаж с высоким содержанием эластана, который растягивается в четырех направлениях и плотно облегает тело, повторяя каждое движение.
«Это очень сложный в пошиве материал, — объясняет Жанна. — Там не должно быть ни одной лишней посадки. Если где-то пошла сборка — ее уже не уберешь. Все выкладывается на плоскости, скалывается, надсекается. Это кропотливая работа».
Бифлекс пришел в кино и на сцену из хореографии и спорта: из него шьют костюмы для балета, фигурного катания, гимнастики. Его задача — не скрывать тело, а работать вместе с ним — усиливать пластику, ловить свет, подчеркивать движение. За счет гладкой структуры он буквально «собирает» свет на поверхности, а голографическое покрытие добавляет тот самый эффект мерцания, который ассоциируется с диско-эпохой.
Для Жанны Козловой это привычная территория: за плечами годы работы в танцевальном ателье, где такие ткани — норма. В Центре костюма и реквизита с ними работают реже: костюм здесь должен не только эффектно выглядеть, но и выдерживать прокат — многократные примерки, разную посадку, постоянную эксплуатацию.
В этом случае задачу решает сама ткань: бифлекс тянется и позволяет работать с разными фигурами без сложной подгонки. Формально — 48–50 размер, с возможностью «дотянуть» до 52-го. Но, как честно замечает Жанна, это одежда с характером: сидит в обтяжку, греет, почти не «дышит» — как и положено сценическому костюму. В итоге получилось четыре комплекта — два мужских и два женских. И теперь они доступны в аренду.
Их можно собрать в квартет — почти как ABBA, если нужно выйти на сцену или в кадр вчетвером. Можно разбить на пары — для танцевальных номеров, ретро-вечеринок, музыкальных посиделок. Можно использовать по одному — как акцентный костюм, который сразу задает эпоху и ритм сцены. Это тот редкий случай, когда костюм не требует пояснений: достаточно включить музыку — и он уже работает.
Фото Жанны Козловой