Старинная мебель хранит в себе не только функции, но и отпечаток времени. Особенно, если речь идет о гарнитурах конца XIX – начала XX века — переходной эпохи, когда ремесленные мастерские уступали место фабрикам, а в интерьеры возвращались мотивы античности и классицизма. Урна, гирлянды, гербовые щиты — эти орнаменты украшали фасады домов, ткани, посуду и, конечно, мебель.
Сегодня старинный гарнитур с этими «печатями эпохи» можно найти в фондах киносклада «Жар-птица» — два кресла и диван с изящной резьбой и инкрустацией. Но прежде чем попасть в зал, он прошел долгое восстановление в мастерской Данилы Минаева.
«Мебель пришла ко мне в разобранном состоянии, — вспоминает реставратор, — кресла были полностью разбиты, детали лежали в мешке, и только диван имел остов, но едва дышал. Это был хлам, на который без слез не взглянешь. Стоит ли такое отправлять в ремонт? Меня привлекла инкрустация. Очень тонкая работа, которую жалко было выбрасывать на помойку».
Инкрустация — это отдельное искусство. В XIX веке ореховое дерево украшали тонкими вставками из светлых пород, иногда дополняли перламутром или костью. Рисунок на щитах и спинках этого гарнитура — вазон, из которого расходятся завитки и гирлянды. Такой мотив отсылает к классицизму и ампиру, но в фабричном исполнении конца XIX века он стал декоративным элементом массовой мебели.
Почесав затылок, Данила сам предложил отреставрировать предмет. Никто не думал, что процесс займет полтора месяца.
«Сложная работа для реставратора, особенно инкрустация — эти элементы нельзя было чистить абразивами, чтобы не испортить рисунок. Пришлось проводить поэтапное мытье специальными химическими реактивами, чтобы аккуратно снять копоть и сало былых времен», — признался Данила.
История и стиль
Подобные гарнитуры были частью «гостиной» состоятельного городского дома. В отличие от дворцовой мебели, они не поражали роскошью, а создавали уют и «респектабельность». Важна была симметрия, гармония и легкость — кресла и диван можно приподнять одной рукой, они выглядят воздушными, но при этом достаточно прочны для повседневного использования.
Вторая половина XIX века была временем эклектики: архитекторы и мастера брали мотивы разных стилей и сочетали их в новых формах. Здесь мы видим именно такое смешение — классические вазоны и гербы, фабричная геометрия и простые точеные ножки. Вместе это создает характерный «портрет» 1880–1910-х годов.
Полтора месяца трудов
«Большие утраты были по древесине. Пришлось изготавливать новые элементы. Кресла вообще были на колесиках — я снял их и выпилил на станке новые ножки, ближе к оригинальной форме», — продолжает реставратор.
Мебель XIX века часто имела детали, которые с годами утрачивались. Колесики, крепления, элементы каркаса — все это требовало вдумчивого восстановления. Но самое важное — сохранить общий стиль, а не «переписать» мебель под современный вкус. Даже обивку тщательно выбирали со специалистами уникального склада тканей «Жар-птицы». Поэтому реставрация — это всегда баланс между сохранением подлинности и добавлением новых элементов.
«Набивку внутри я сделал не аутентичную, поскольку предмет готовится под кино и тут важна прочность и имитация «пузатости» мебели. Свои пружины у гарнитура давно прогнили. А пружинное дело — отдельная профессия: их вязали так, чтобы они находились в невесомости, ничего не касались. Это большое искусство. Кто умеет это делать — тот "мебельный Бог". Даже сегодня этому учат в колледжах. К нам приходила практикантка, показывала, как это делается. Я посмотрел и понял: это еще плюс полтора месяца работы, и покупка конского волоса».
В XIX веке мебель с пружинами считалась верхом комфорта. Их ставили не только в сиденья, но и в спинки кресел. Сегодня восстановить это подлинно возможно, но слишком дорого и непрактично для реквизита, который должен служить в кино. Поэтому в мастерской «Жар-птицы» нашли компромисс: внешне — тот же эффект, внутренне — современное наполнение.
«Я же не для музея реставрировал гарнитур, — продолжает Данила Минаев, — поэтому внутри — поролон с дополнительными слоями, создающими воздушность как в XIX веке. Смотрится аутентично».
Именно в этом и заключается разница между музейной и кинематографической реставрацией. В музее задача — сохранить предмет в максимальной подлинности, даже если сидеть на нем уже нельзя. В кино наоборот: предмет должен быть живым, работать в кадре, выдерживать частые перемещения и нагрузку актеров. Поэтому реставраторы «Жар-птицы» специально адаптируют мебель под использование на съемочных площадках, сохраняя внешний облик.
Гарнитур сдается в прокат
Сегодня кресла и диван после реставрации выглядят именно так, как выглядели в конце XIX века — с легким блеском полированного ореха, с гербовой инкрустацией, с золотисто полосатой обивкой, характерной для той эпохи. Все это возвращает ощущение гостиной столетней давности. Идеальный персонаж для костюмированного фильма, исторического сериала или театрального представления.
«Такая мебель заживет второй жизнью. В ней сохранена история — от декоративных мотивов до изгиба ножек и подлокотников. Теперь она готова к новой роли — помогать создавать атмосферу эпохи на экране, становясь не только реквизитом, но и полноправным героем кадра», — подытоживает Данила Минаев.
Заказать аренду этого реквизита можно по телефону отдела исторической мебели +7-903-256-11-22
