Кино про сороковые-пятидесятые снимается сейчас так часто, что готовое платье той эпохи в прокатном фонде долго не задерживается — разбирают быстрее, чем успевают пошить новое. В Лаборатории костюма «Жар-птицы» решили этот вопрос радикально: в архиве исторических выкроек, собираемом нашими сотрудниками, нашли одно лекало, способное закрыть сразу несколько образов. Рассказываем, что у нас получилось, и напоминаем, что Лаборатория костюма может выполнить заказ любой сложности: от дубля одного платья главного персонажа, то целого гардероба. Мы предлагаем экономить бюджет проекта на пошив, при условии, что эти костюмы вернуться в наш фонд после окончания съемок.
Затея казалась простой: взять женственный приталенный силуэт сороковых — узкий лиф, акцентированная талия, плавно расходящаяся книзу юбка — и переложить его на ткани с характерным для тех времен узором, но с которыми сегодня удобно работать. На съемочной площадке у художника по костюму своя логика отбора материалов, далекая от музейной: платье должно выдерживать смену в день, не мяться в дороге между площадками и не требовать получасовой глажки перед каждым дублем, когда вся группа уже стоит и ждет. Легкая, не занимающая много места в гримвагене ткань, которая после реквизитного кофра выглядит так же аккуратно, как до него, — для постоянной аренды это не менее важно, чем сама историческая достоверность кроя и принта.Но вышло не сразу.
«Смесовые ткани — принт у которых перекликается с разными временными циклами, от сороковых до восьмидесятых, — это вообще очень универсальная история, — рассказывает руководитель Лаборатории костюма Мария Наумова. — Платье получается женственное, да и сейчас, кстати, его безо всякого кино очень любят, это вообще модно. Но мы долго искали саму модель: не все смесовые ткани в складку ложатся так же красиво, как натуральные, — где-то полотно суховато, и драпировка не та. Пока не нашли крой, который одинаково хорошо работает почти на любой ткани».
Эта самая «удачная универсальная модель» и стала основой для трех платьев — менялись только принт и воротник, крой оставался неизменным.
Первая версия — белая, с мелкими бордовыми розочками и завязывающимся у горла бантом. «Такие сороковые бросаются в глаза. Их сразу видно, — улыбается Мария. — Такие нежные цветочки — но при этом платье не сильно "костюмное", его и в жизни можно носить, как хорошо сохранившийся винтаж». Вторая — та же модель, тот же бант-завязка, но в голубом, с похожим мелким цветочным рисунком: более летний, мягкий вариант. Третья версия отличается уже не тканью, а воротником: вместо банта — круглый воротничок Питер Пэн контрастного кремового цвета, который сдвигает образ из военных сороковых в более спокойные, послевоенные годы.
Молния, которую не видно
Один нюанс выдает в команде Лаборатории настоящих знатоков эпохи: застежку. В оригинальных платьях сороковых ее делали сбоку, открытой металлической молнией — деталь, мимо которой ни один реквизитор не пройдет мимо.
«Сбоку всегда должна быть видимая металлическая молния — так было исторически, — поясняет Мария Наумова. — Но мы сейчас ставим потайную: технологии это давно позволяют, и так гораздо удобнее, особенно для проката, когда платье носит обычная девушка, а не актриса в кадре. А если приходит конкретный заказ для съемок, где нужна именно достоверность, — без вопросов вставляем открытую металлическую молнию, чтобы было видно, все как подобает эпохе».
Получилась модель-конструктор: один и тот же крой можно адаптировать и под обычного арендатора, которому важен комфорт, и под съемочную группу с техзаданием на историческую достоверность.
Платье, которое «плачет»
Если три цветочных платья — это прямая иллюстрация сороковых, то четвертая модель родилась совершенно иначе и принадлежит другому времени. Синее платье из крепа, усыпанное белыми каплевидными штрихами — будто перламутровый дождь застыл на ткани, — Лаборатория делает по образцу платья-халатика: отложной острый воротничок, сквозная застежка на белых пуговицах, два накладных кармана с фигурным мысиком и кружевной обвязкой по краю, рукав три четверти, зубчатый подол.
История этого платья началась с небольшого отреза ткани. «Буквально кусочек интересной расцветки привезла нам Татьяна Трубникова из очередной поездки по России, — вспоминает Мария. — Мы взяли его и быстро сделали домашний халатик а-ля шестидесятые. Тогда же все носили такие халатики из кримплена, плотного полотна, которое как раз вошло в моду: не мялось, легко стиралось. У нас получилось что-то похожее, только современное и аккуратное».
Результат, по словам Марии, удивил даже саму команду: «Получилось очень кинематографичное одеяние. И стиль угадывается сразу — вот эта эстетика халатика из фильма “Бриллиантовая рука”. Ту эпоху сложно с чем-то перепутать».
В итоге за счет одного и того же принципа — единое историческое лекало, разные ткани и детали — Лаборатория костюма за короткое время собрала сразу четыре модели: от строгих, приталенных сороковых с бантом или воротничком Питер Пэн — до пестрого платья-халатика из шестидесятых.
Все четыре уже доступны для аренды. Обращайтесь в отдел костюма +7-968-084-08-08 | 8 (495) 938-39-63